过去十几年，我认识许多艺术家，能够既懂艺术又懂营销的很少，余萍就属于这样一个艺术家。
余萍从1988年开始喜欢艺术，到1998年开办红树林画廊，到现在已经收藏了上千幅艺术精品，在艺术行业打拼了二十年，从一个艺术经纪人成长为一名灵性艺术家。
1970年，余萍出生在内蒙古鄂尔多斯市鄂托克旗，在二十世纪70年代，那是一个名不见经传的小地方。
1岁的时候，父母离异，余萍从小生活在外婆的家里，未曾感受到爱的缺失，有一个美好的童年。
童年时期，余萍没去过幼儿园，记忆中是和一大群小伙伴在一起，每天都在玩，留下了许多美好的记忆：
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炎热的中午，在大沙梁上找寻一种果实可以吃的植物：叫沙奶奶；
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一群小孩趴在沙梁上把沙子一层一层的推开，会找到一种叫毛油魇的沙虫。
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在巨大的、起伏的沙漠中，时常能遇见在沙梁上爬行的古老的蜥蜴类动物"沙和尚"。
童年生活保护了余萍自由的天性，启蒙了她对大自然的认知，让她在进入社会后，始终能够褒有一份生命的单纯与灵性的眼光。
上了小学一年级后，在学校，余萍开始体验到不公、欺负、甚至被同学讹诈，这样让她经常处于恐慌与不知所措中，养成了容易紧张的毛病。
8岁那年，余萍的母亲再婚，带她回了母亲的出生地，离开鄂托克旗她感觉仿佛获得了新生，逃离了纠缠她的恐慌。
余萍在陕西榆林市读完了她的小学，初中和高中。在这个有这特殊文化底蕴的古城，有机会看到各种各样的读物。
余萍喜欢上了阅读，初中时，她开始记日记，写诗歌，性格开始变得叛逆，不自觉地守护着自己的天性。
1988年，18岁的余萍看了美国传记作家欧文·斯通写的《渴望生活》，深深震撼了她的心。这是一部关于艺术家梵高的传记，梵高艰苦卓绝的艺术经历以及他与弟弟提奥生死相连的生命故事。
这本书在余萍心里埋下一颗金色的艺术种子，她的人生从此和艺术结下了不解之缘，它让余萍有了做中国最好艺术经纪人的梦想，她想做一个为艺术家做事儿的人。
同时，现实又是残酷的，青春期的烦恼有些来自原生家庭的困扰，也有些是多愁善感性格所带来的，伤秋悲月让余萍在文学里沉浸的很深，学业严重偏科。
于是，她放弃了高考，进了母亲所在的单位，成了一名百货大楼的售货员。
余萍参加工作的目的本来是为了减轻家里的经济负担，但是工作并不是自己喜欢的，而她的情绪也影响到了母亲，有一天她突然悟到：父母的幸福不是你给他们多少钱，而是你快乐，他们就快乐了。
1990年，余萍放弃工作，去西安音乐学院找老师学习声乐。同时，她在学校旁边的一家大餐馆勤工俭学，从一名普通端菜员很快被老板提拔为柜台收银员，为她提供了更多的学习时间。
到了年底，余萍动了去北京求学的念头，想到就行动，接着她返回榆林，复读参加考试。
1993年，余萍考入北京煤炭管理干部学院外贸英语专业。
两年单纯的校园生活非常滋养，余萍任系里的团干部，获得过不少表彰。在校期间，她和同学利用课余时间，经常去看在京举办的各种艺术展览。
1995年，中国美术馆举办"米罗艺术大展"，这位与毕加索齐名的西班牙艺术大师用他的作品启发了余萍未来的人生道路。
余萍从小爱美，对艺术有自己独特的鉴赏力，那天进入中国美术馆主展厅，左前方的一幅作品深深吸引了她，她用心看了很久很久……
从展厅出来，余萍发现被观众围着购买的画册的封面就是她看到的这幅画。
当时余萍即将毕业，她知道自己不可能为赚钱而赚钱，不想为谋生去干自己不喜欢的事情；但是，也不可能单纯地为艺术而艺术，因为她学习声乐的道路是失败的。
那个时候，余萍明确地知道：自己要做一件和艺术相关的事，必须和自己的精神生活有联系。
从中国美术馆出来，凭着内心的一份热忱和对自己艺术审美眼光的信心，余萍确认了自己可以做中国最好艺术经纪人的梦想，
因为，余萍认为：这是可以将艺术和经济合二为一的事情。
于是，1996年，余萍考入中央美术学院美术史系研修班，开始学习东西方美术史，并在那一年开始学习书法，余萍的老师是艺术家林飞先生。
林飞给了余萍最重要的书法启蒙，他没有让她横平竖直地去写，而是以魏碑入手，启用的是适应心性的独特的教学之法。
半年后，余萍的书法习作受到美术史系系主任——著名美术史学家、美术评论家薛永年先生的赏识，他认为余萍有极高的天赋，要好好写下去。
许多年后，一日清晨，余萍收到先生的信息：师母收拾旧物，发现此书法照，所书乃陈希夷联。我题曰：余萍初习书法，便饶奇逸深浑之气。今将去加拿大，书此赠系留念。永年题。"，师之恩情无以言表。
在校期间，关于学业结束后，余萍想开专业画廊这件事，曾请教薛先生，他想了想，很认真的告诉她：以妳写书法的感觉，妳可以开画廊。
1998年，余萍如愿创办了"北京红树林画廊"，开始策划展览，并且介入中国当代艺术收藏。
同年，北京最流行的《时尚》杂志做了一个专题：开画廊的女人。余萍是四位受访的女性画廊主之一。
余萍策划的第一个展览是《林飞指墨艺术展》，在京城艺术圈引起不小的轰动。
她把展览请柬送到中央美院美术史系各位先生的手里，得到先生们的关爱和支持，他们在开幕式时前来看展，给予好评。
现任中央美术学院院长范迪安先生当时评价说："余萍办的画廊 非常有魅力。"
之后，余萍又为中国国家画院研究员梅墨生（已故）举办了他在京的第一个展览《梅墨生国画展》，开幕式当天，近代国画大家李可染先生的遗孀邹佩珠先生也前来看展祝贺。
同期，余萍开始收藏中国当代艺术品，很多艺术品都是在艺术家没成名前收藏的，后来价格涨了几十到上百倍。
例如：1999年余萍收藏了胡向东的三联画，他后来成为"艳俗艺术"流派的重要画家之一，当年万元起步的作品在余萍和798"千年时间画廊"于2007年合作的展览上，售出了50多万的价格。
例如，同时期收藏的王庆松的油画作品《失语者》的价格，目前单幅已经超过100万，作为早期作品，因为稀少，具有史料价值，价格会更高。
在收藏上，余萍更多的将注意力放在"独立艺术家工作室"的支持上，让艺术家能够不受市场影响地去创作，这是一个画廊和经纪人应该做的事情。
天上没有掉馅饼的事情，好的艺术和艺术家，不是靠"十年磨一剑"就可以得到艺术的成果，艺术需要纯粹的思想与精神的沉潜，本质上说，得有"一生磨一剑"的胆识和魄力，梵高如此、塞尚如此、高更如此、黄宾虹、林凤眠、齐白石等等大师皆如此。
比起艺术前辈们，因为时代不同了，艺术有了更好的传播渠道，专业的艺术眼光与运营方式结合，让余萍深信艺术收藏大有可为。
那些年，北京很多艺术区、艺术家工作室、以及保存艺术作品的地方，隔几年就面临搬迁的麻烦。余萍为了保护艺术家作品的安全，要非常的细心和耐心，要像呵护孩子一样呵护这些作品。
二十多年的收藏经历，真是有许多不为人知的欢喜故事，也有各种挫折，但是余萍一直都在艺术里，和艺术家、藏家以及收藏的作品在一起。
例如，她合作过的著名当代艺术家林飞、王庆松、崔岫闻都是具有极大文化潜力与市场爆发力的优秀艺术家。
积累到现在，余萍已经是收藏了1000多幅当代艺术品精品的藏家和灵性画家。同时，她自己的灵性艺术创作与教学也开始影响着身边越来越多的人。
在艺术实践中，余萍更深刻的体会到艺术品收藏不仅具有高级审美功能，它可以提升一个人的精神气质和生活品质。
而且有价值的艺术作品带来的收藏价值回报，可以让余萍靠收藏抵御意外的生存的压力（比如疫情之苦），做完整的自己，过自己想过的生活。
过去几年，余萍一直在做灵性绘画和灵性书法的创作与培训，一次她在大圆的朋友圈看到了我们知识变现训练营，她也加入了进来。
过去十几年，我身边也有非常多的艺术家好友，我也曾经在北京的一个艺术村有一个小院（已被拆迁），十分了解许多艺术家的现状，觉得他们也需要营销。
在过去，我以前经常顺便的资助或者帮助艺术家，也曾经想过帮艺术家做营销，甚至还策划过一整套的方案，只是因为精力问题，没有执行。
认识余萍之后，我就觉得她非常适合做这个事情，因为她有二十多年的从业经历，做过艺术经纪人，开过画廊，自身也是艺术家，更难能可贵的是，她还与时俱进的学习新的互联网营销思维。
于是，我就建议她来开办艺术家变现培训，指导艺术家打造自己的个人ip, 轻松的营销自己，解决收入的问题，让他们轻松的创作，这是一件很有意义的事情。
同时，我还帮她推介来一个资源，拥有千万艺术行业粉丝自媒体矩阵的北石合作，一起来给艺术家进行营销赋能。
如果你也喜欢艺术，或者本身就是艺术家，或者你身边有艺术家朋友，都可以和余萍老师链接，微信：ping7_yu
互联网消费已经深入人们生活的各个领域，艺术品收藏在互联网上的运营也是大势所趋，艺术家借助互联网的福音，可以迅速打造自己的个人IP品牌，获得精准粉丝和收藏家，这是过去二十年不可想象的事情。
余萍用专业知识帮助更多艺术家和有艺术家梦想的朋友走出发展限制与瓶颈，抵达心想事成的美好境界，这是一个很有意义的事情。
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